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　　其实，无论大小字，写好都不容易。苏轼讲，真书难于飘扬，草书难于严谨，大字难于结密无间，小字难于宽绰而有余。我学书几十年，大字小字都写了不少，自己满意的却不多。几十年书法生涯中我尝到过甜头，也遇到过苦涩，当然也有体会。一幅大字要把它写出来不难，但要写出味道、写出风格、写出笔力则不易。黄绮先生讲：“书写擘窠大字，须有正人君子之风。”有人据此以为要写好大字，要求书家必须在品行方面培育涵养和正气。而我觉得，如果从技法上不下真功夫，就是有正人君子之风和高尚的道德情操也难以为之。

　　前不久应朋友之邀，到北京参加了一个笔会，写了几幅大字。在笔会过程中也现场观摩了其他几位书家创作作品，当时我就深有感触，认为写大字运笔不能太慢，笔势要迅疾，迅疾则势足力遒。至于大小、阔窄、疏密、肥瘦，合乎自然之美即可。但在书写时切不可笔笔着力，刻意必致死板，要实中见虚，有的地方不用力反见笔力，做到虚实对比，才能出现生动效果。有人用力提按，剑拔弩张，狂驰自喜，不会用巧力；有的人功力不佳，不敢放开，谨小慎微，失之大家气魄；有的人则胸中无意，临时无法，下笔犹豫，自信不足，缺乏起码的洒脱。

　　应该说，写榜书最难，因其字少，一笔有失则通幅不惬。所以，我每逢写大字时，总不敢马虎半点。之前多加思考，蓄气养神，胸有成竹之时，才敢脱鞋弯腰，饱蘸墨汁，迅速落翰，一挥而就。2012年，应五台山方丈释妙江师之邀，我写了一幅高25米(相当八层楼高)、宽15米的佛字，当时用了80多斤金粉，写完后累得我腿疼了好几天。此举感动了妙江法师，他称为中国大佛之冠并组织1千多僧人为大佛开光。那一幕我永远难忘。我欣赏沙孟海先生的大字，豪放大气，点画丰腴，结字宽绰。而黄绮先生的大字则笔力雄健，朴厚拙重，别致奇险，如他写的大“鹰”字，扬弃了形体，取其骨劲，气猛之势，夺人魂魄。这种大胆叛前贤的创新令我高山仰止。